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方建軍教授《音樂考古學(xué)通論》出版
天津音樂學(xué)院方建軍教授著《音樂考古學(xué)通論》一書于2020年4月由人民音樂出版社出版，全書平裝16開，定價(jià)人民幣79元，以下是該書的書影、簡(jiǎn)介、目錄和序。
書影
簡(jiǎn)介
《音樂考古學(xué)通論》由天津音樂學(xué)院副院長(zhǎng)、音樂考古學(xué)家方建軍教授所著，人民音樂出版社2020年4月出版發(fā)行。該書所論包括音樂考古學(xué)的名稱、定義、學(xué)科屬性、發(fā)展簡(jiǎn)史、研究對(duì)象、研究方法、音樂考古學(xué)文化等，并對(duì)出土樂器、音樂圖像和出土音樂文獻(xiàn)的研究?jī)?nèi)容和方法分別予以論述。該書條理清晰、脈絡(luò)明確、圖文并茂，是目前所見首部比較全面論述音樂考古學(xué)基礎(chǔ)理論的著作，對(duì)于音樂考古學(xué)學(xué)科建設(shè)具有重要的學(xué)術(shù)價(jià)值。
目錄
第一章 什么是音樂考古學(xué) 1
第一節(jié) 名稱 1
第二節(jié) 定義 4
第三節(jié) 學(xué)科屬性 10
第二章 音樂考古學(xué)簡(jiǎn)史 13
第一節(jié) 中國音樂考古學(xué) 13
第二節(jié) 西方音樂考古學(xué) 17
第三章 音樂遺跡 23
第一節(jié) 考古環(huán)境 23
第二節(jié) 古器物作坊 36
第三節(jié) 聲音景觀 40
第四章 音樂遺物 45
第一節(jié) 樂器 45
第二節(jié) 樂譜 53
第三節(jié) 音樂圖像 57
第四節(jié) 音樂文獻(xiàn) 64
第五章 觀察和測(cè)量 67
第一節(jié) 觀測(cè)準(zhǔn)備 67
第二節(jié) 音樂遺存觀察 71
第三節(jié) 音樂器物測(cè)量 77
第六章 樂器測(cè)音 83
第一節(jié) 演奏和錄音 83
第二節(jié) 機(jī)測(cè)與耳測(cè) 90
第七章 樂器的型式劃分 94
第一節(jié) 基本原理 94
第二節(jié) 型式述例 102
第八章 樂器的形制演變 121
第一節(jié) 起源 121
第二節(jié) 形制和紋飾 133
第三節(jié) 安置和演奏 139
第九章 樂器的制造工藝 148
第一節(jié) 設(shè)計(jì) 148
第二節(jié) 材料和技術(shù) 153
第三節(jié) 調(diào)音 165
第十章 樂器的音響性能 170
第一節(jié) 音高 170
第二節(jié) 音列或音階 172
第三節(jié) 音律 185
第四節(jié) 音品 191
第十一章 古代音樂圖像 198
第一節(jié) 表演場(chǎng)景 198
第二節(jié) 表演姿態(tài) 205
第三節(jié) 樂器類型 214
第四節(jié) 隱喻 219
第十二章 出土音樂文獻(xiàn) 226
第一節(jié) 文獻(xiàn)的自證 226
第二節(jié) 文獻(xiàn)的互證 230
第三節(jié) 與音樂實(shí)踐的關(guān)系 246
第十三章 復(fù)原和模擬實(shí)驗(yàn) 255
第一節(jié) 復(fù)原 255
第二節(jié) 模擬實(shí)驗(yàn) 262
第十四章 音樂考古學(xué)文化 272
第一節(jié) 概念 272
第二節(jié) 文化區(qū) 274
第三節(jié) 文化因素 278
第四節(jié) 文化功能 282
第十五章 朝向綜合研究的音樂考古學(xué) 287
參考文獻(xiàn) 293
圖表目錄 315
序
目前，中國一些高等院校和科研機(jī)構(gòu)已經(jīng)設(shè)立有音樂考古學(xué)專業(yè)，并培養(yǎng)出越來越多的專業(yè)人才。在世界范圈內(nèi)，音樂考古學(xué)也日益受到學(xué)術(shù)界的青睞而逐漸成為顯學(xué)。在這樣的學(xué)術(shù)發(fā)展情勢(shì)下，確實(shí)需要一本《音樂考古學(xué)通論》之類的書籍，為有志于學(xué)習(xí)和研究這門專業(yè)的讀者提供參考。
我在20世紀(jì)90年代即萌生寫作此書的想法，之后便為撰寫此書做學(xué)術(shù)準(zhǔn)備。在對(duì)中國各地考古發(fā)現(xiàn)樂器研究的基礎(chǔ)上，我在西安音樂學(xué)院開設(shè)了一門《中國古代樂器概論》課程，并于1996年出版了這門課的講義。后來我主要集中于音樂考古個(gè)案研究，以及音樂考古學(xué)理論和方法的探索，并發(fā)表了系列學(xué)術(shù)論文，出版了拙著《商周樂器文化結(jié)構(gòu)與社會(huì)功能研究》。2005年我調(diào)入天津音樂學(xué)院之后，在從事音樂考古學(xué)專業(yè)研究生教學(xué)工作的同時(shí)，開始構(gòu)思和醞釀此書的框架結(jié)構(gòu)，但直到2013年才正式著手寫作此書。由于行政和教學(xué)工作繁忙，我只能利用平日晚間和公體日來撰寫書稿，因此本書的寫作斷斷續(xù)續(xù)，十分艱難。
本書的研究對(duì)象主要涉及出土樂器、古代音樂圖像和出土音樂文獻(xiàn)三類，而出土樂譜在書中僅有簡(jiǎn)略介紹。按理我應(yīng)單辟一章來討論出土樂譜，但由于我在這方面缺乏研究，故只好暫付闕如。書中的部分章節(jié)，融入了我之前發(fā)表論作的一些內(nèi)容，它使我更加感到個(gè)案研究的重要。在較多的音樂考古個(gè)案研究基礎(chǔ)上，才能逐層逐級(jí)對(duì)有關(guān)論題予以綜合探討，并對(duì)音樂考古學(xué)的理論和方法做較為宏觀的概括總結(jié)。
本書所舉的音樂考古實(shí)例大多來自中國考古學(xué)，但由于是通論性質(zhì)的書籍，我沒有就所舉實(shí)例的考古學(xué)背景資料做過多敘述，也沒有展開更為具體的討論和分析。有興趣的讀者，可以參考我以前發(fā)表的有關(guān)作品，以做延伸閱讀。另外，本書討論的內(nèi)容并不限于中國音樂考古學(xué)，我盡力涉及中國以外其他國家和地區(qū)的音樂考古學(xué)研究，以使所論具有稍較寬闊的學(xué)術(shù)視野。
許多年來，蒙中國各地文博考古機(jī)構(gòu)和友人的幫助，我得以有機(jī)會(huì)經(jīng)常從事音樂考古實(shí)物觀測(cè)，接觸和收集了大量第一手資料。在海外有關(guān)機(jī)構(gòu)和友人的幫助下，我還對(duì)港臺(tái)地區(qū)和歐美一些國家所藏中國古代樂器進(jìn)行考察，這些都為本書的寫作提供了資料支持。在此我要向所有幫助我的單位和個(gè)人致以衷心的謝憂。
我還要感謝童年時(shí)代的二胡老師張啟瑞先生，他培養(yǎng)了我良好的音樂聽覺和演奏技能，使我在后來的音樂考古測(cè)音研究中受益匪淺。感謝我的碩士導(dǎo)師李純一先生，是他扶持和引導(dǎo)我走上了音樂考古學(xué)研究之路。他多年來對(duì)我的教誨和勉勵(lì)，是我撰作此書的源泉和動(dòng)力。感謝我的博士導(dǎo)師曹本冶先生，由于他的指導(dǎo)，我才嘗試將音樂考古學(xué)與音樂人類學(xué)研究相結(jié)合。最后，我還要感謝妻子邢素華女士，她義無反顧地承擔(dān)了全部家務(wù)，使我能夠?qū)Ｐ耐度氲焦ぷ鳌W(xué)習(xí)和研究之中。
我的父親早年曾在中國煤礦文工團(tuán)工作，受他的啟蒙，我步入音樂的殿堂。父親和母親對(duì)我致力于音樂學(xué)術(shù)感到十分欣慰，并寄以殷切期望。他們雖然已經(jīng)離開人世，不能看到本書的出版，但我仍愿將本書獻(xiàn)給我親愛的父母，以表達(dá)我對(duì)他們的深深懷念。
是為序。
方建軍
2018年5月13日于天津
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